Wenders, wim (nato nel 1945)

Regista tedesco.

Il regista Wim Wenders, nato Ernst Wilhelm Wenders il 14 agosto 1945 a Düsseldorf, ha dimostrato di essere il rappresentante di maggior successo internazionale e commerciale della generazione di registi cresciuti in Germania nell'immediato dopoguerra e associati al "New German Cinema "emerso alla fine degli anni '1960. Sfidando la tendenza prevalente nel settore che ha favorito l'intrattenimento docile dei film di genere clichéridden, questi giovani registi hanno prodotto film provocatori e artisticamente innovativi che hanno rivaleggiato con i successi del cinema tedesco durante la Repubblica di Weimar. Dopo brevi periodi come studente di medicina, filosofia e sociologia in tre diverse università, Wenders si è trasferito a Parigi con l'intenzione di studiare pittura. Ha scoperto la sua vocazione cinematografica dopo aver visto centinaia di film alla Cinémathèque Française nel tempo libero.

Alla Scuola di Cinema di Monaco (Hochschule für Film und Fernsehen), ha scritto recensioni di film e musica e ha girato diversi cortometraggi e un lungometraggio, Estate in città (1970), il suo progetto di laurea. Il prossimo lungometraggio di Wenders e il primo film degno di nota, L'ansia del portiereal calcio di rigore (1972; La paura del portiere al calcio di rigore), ha segnato l'inizio della sua collaborazione con l'autore austriaco Peter Handke (nato nel 1942), che ha anche ceduto Il movimento sbagliato (1975; Mossa sbagliata), un adattamento liberale di Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) L'apprendistato di Wilhelm Meister, la prima parte del romanzo Wilhelm Meister. Handke ha anche contribuito con del materiale Il cielo sopra Berlino (1987; Il cielo sopra Berlino), Il film più lirico di Wenders, che raffigurava angeli che ricordano gli esseri immortali nel film di Rainer Maria Rilke (1875-1926) Elegie Duino (1923) nel contesto post-moderno della Berlino divisa e che gli valse il plauso internazionale e ispirò il remake americano La città degli angeli (1998).

Dai suoi primi "road movie" con ambientazioni prevalentemente tedesche o europee -Alice nelle città (1974; Alice nelle città); La mossa sbagliata e Kings of the Road (1976; Col tempo) - nelle sue successive produzioni americane e internazionali, i temi romantici del viaggio e della ricerca hanno avuto un posto di rilievo nell'opera di Wenders. Incapaci di relazionarsi bene con gli altri, specialmente con le donne, i suoi protagonisti spesso sperimentano crisi d'identità mentre cercano un senso di convalida associato a luoghi della loro infanzia o tentano di ristabilire connessioni con membri della famiglia estranei. Wenders ha applicato tali temi in modo molto efficace al West americano contemporaneo nei suoi due sforzi di collaborazione con Sam Shepard (nato nel 1943): Paris, Texas (1984), e Non venire a bussare (2005), per il quale Shepard ha scritto la storia e la sceneggiatura e in cui recita nei panni di un vero e proprio attore cowboy.

Nelle produzioni multinazionali di Wenders, l'assenza di radici dei suoi protagonisti commenta spesso l'erosione dei confini nazionali e delle identità culturali, con un'enfasi speciale sull'influenza globale della cultura popolare americana sotto forma di cinema dominante e musica rock, che ha avuto un tale impatto su di lui. durante i suoi anni formativi. Nel suo criticamente riconosciuto L'amico americano (1977; L'amico americano), un adattamento del romanzo poliziesco di Patricia Highsmith (1921-1995) Il gioco di Ripley (1974), le confuse transizioni di inquadratura tra New York, Amburgo e Parigi sottolineano l'effetto omogeneizzante dell'architettura urbana contemporanea; e il casting di Wenders di registi americani che lui teneva in grande stima (Dennis Hopper [nato nel 1936], Nicholas Ray [1911–1979] e Samuel Fuller [1911–1997]) nei ruoli di personaggi della malavita coinvolti nella contraffazione di opere d'arte e la pornografia rivela l'ambivalenza implicita nel titolo dell'opera.

Oltre alle allusioni consapevoli al cinema come mezzo che si verificano in molti film di Wenders, la storia del cinema e le condizioni della produzione cinematografica sono servite come temi centrali. Considerando che la caratteristica I fratelli Skladanowsky (1995; I fratelli Skladanowsky) tratta le origini del cinema tedesco, i film "saggi" di Wenders, che hanno un carattere documentario, riconoscono registi significativi. Fulmine sull'acqua (1980) presenta le ultime settimane del malato terminale Nicholas Ray. In Tokyo-Ga (1985), Wenders rende omaggio al regista giapponese Yasujiro Ozu (1903–1963), riflettendo sullo stato attuale del film rispetto al crescente predominio della televisione e del video. Con il film Oltre le nuvole (1995; Al di là delle nuvole), Wenders realizzò il suo sogno di collaborare con il celebre regista d'avanguardia Michelangelo Antonioni (nato nel 1912). I film sulle produzioni cinematografiche afflitte da ostacoli finanziari e logistici, come The Stato delle cose (1982; Lo stato delle cose) e Storia di Lisbona (1994), riflettono le sfide di Wenders alle rigide strutture che controllano l'industria cinematografica.

Poiché i documentari musicali hanno segnato l'inizio della carriera di regista di Wenders e le colonne sonore di musica rock hanno sempre avuto un posto di rilievo nei suoi lavori, non sorprende che un'ampia gamma di musica sia stata in prima linea nei suoi recenti progetti. Questo ha incluso il cantante country Willie Nelson (nato nel 1933) nel 1998, la rock band di Colonia BAP nel 2002, diversi film che coinvolgono la band U2 e l'episodio "The Soul of a Man" per la serie di documentari televisivi Il blues nel 2003. Il documentario di Wenders sui musicisti jazz cubani veterani, Buena Vista Social Club (1999), gli è valso un riconoscimento internazionale e una nomination all'Oscar come miglior documentario.