Vysotsky, vladimir semyonovich

(25 gennaio 1938 - 25 luglio 1980), poeta, attore, cantante.

Vladimir Semyonovich Vysotsky è nato e cresciuto nel centro di Mosca. Si guadagnò da vivere come attore, unendosi alla compagnia di Yuri Lyubimov al Teatro Taganka nel 1964 e recitando lì fino alla fine della sua vita. Fu un pilastro dello stile dell'ensemble del teatro, ma prese anche il ruolo principale in diverse produzioni epocali, in particolare come Galileo nella commedia di Brecht, e poi come una generazione che definisce l'Amleto. Oltre al teatro, Vysotsky appariva regolarmente nei film, di solito interpretando ruoli da "cattivo ragazzo". Parte del suo mestiere di attore era l'esecuzione di canzoni con accompagnamento di chitarra, ed è stato in questo genere, esprimendo le sue stesse parole, che è diventato più famoso nella sua vita di qualsiasi altro artista creativo russo.

L'inizio della vita professionale di Vysotsky coincise con la comparsa della poesia per chitarra, che a sua volta fu resa possibile dalla disponibilità del registratore portatile in URSS. Le canzoni di Vysotsky potevano quindi essere registrate gratuitamente

controlli ufficiali e risultati duplicati. La popolarità di questi nastri fatti in casa e le apparizioni semi-legali che Vysotsky fece nei club e in altre istituzioni lo portarono all'attenzione delle autorità. Fu oggetto di molestie perché, agli occhi ufficiali, il contenuto e soprattutto lo stile delle sue canzoni, saturo di umorismo robusto, erano inaccettabili anche all'interno dei confini relativamente permissivi del realismo socialista nelle sue fasi successive. Vysotsky veniva regolarmente censurato da vari organismi ufficiali, ma, protetto dalla sua popolarità senza precedenti, non fu mai sottoposto a gravi rappresaglie.

Vysotsky era un prodigioso creatore di testi, coerente con la sua personalità stravagante ed estroversa. Le sue canzoni rientrano sostanzialmente in due fasi cronologiche successive e due categorie generiche. Nella fase precedente, ha creato centinaia di canzoni in cui l'autore parla attraverso una persona. Includono canzoni sulla vita militare, che formavano il segmento più ufficialmente accettabile del repertorio e in molti casi sono state create per produzioni teatrali o film. Poi c'erano canzoni sullo sport (corsa, calcio, sollevamento pesi, persino scacchi). C'era anche una serie di canzoni d'amore, che ritraggono le relazioni in modo disincantato, persino cinico, oppure idealizzano la donna. Le canzoni più dubbie dal punto di vista ufficiale riguardano i criminali; sono violenti nelle loro azioni e rozzi e diretti nei loro pensieri. Il secondo, e nel complesso successivo, segmento del repertorio di Vysotsky è costituito da canzoni in cui l'autore parla da una posizione esplicitamente autobiografica. Queste canzoni esprimono frustrazione e disperazione crescenti; erano guidati dalla personalità avvincente di Vysotsky e dalle devastazioni inflitte alla sua stabilità fisica e mentale.

Sebbene durante la sua vita ci fosse un costante disaccordo sul fatto che Vysotsky fosse un semplice intrattenitore o meritasse una seria considerazione come poeta, il suo lavoro ha illustrato l'arbitrarietà di questa distinzione. L'establishment letterario lo considerava un imbarazzo, spesso per invidia e risentimento per la sua genuina popolarità, e connivente con i loro maestri politici nel negare a Vysotsky l'accesso ai media pubblici. Il suo matrimonio spettacolare, il suo terzo, con la star del cinema francese Marina Vlady è stato un'altra fonte di attrito. Vysotsky ha inciso alcuni dischi in URSS, la maggior parte dei quali ha fatto il bowdler, ma non gli è mai stato permesso di pubblicare un libro. Questo atteggiamento è cambiato solo dopo la sua morte, soprattutto con l'inizio della glasnost; una piccola raccolta di testi è apparsa nel 1982, e da allora c'è stato un torrente di pubblicazioni e discussioni.

Le canzoni di Vysotsky implicano un sistema di valori grezzo ma coerente il cui nucleo è l'individualismo mascolinista. Le conseguenze possono essere tragiche per lui, ma è comunque all'altezza della prova. L'appello di questo eroe, sia agli uomini che alle donne in tutto lo spettro sociale della Russia sovietica, fece di Vysotsky un idolo che si sentiva parlare per la gente più sinceramente di qualsiasi altro contemporaneo; non c'è più alcun caso significativo della discontinuità tra l'acclamazione popolare e il riconoscimento ufficiale nel periodo Breznev.