Taganka

Il Taganka emerse nel 1964, sotto la guida di Yuri Lyubimov, come uno dei giovani teatri che riflettono la divisione generazionale all'interno dell'intellighenzia sovietica dopo l'anno della protesta (1956). Teatro di giovani compagni d'arme, Taganka credeva nella sua missione: sensibilizzare il pubblico ai dilemmi morali, politici e sociali contemporanei. Esteticamente, ha fatto rivivere la tradizione di Meyerhold. Un teatro di sintesi, ha mobilitato varie risorse: musica, danza, pantomima, acrobazie, maschere, giochi di ombre e altri. Molti spettacoli sono iniziati all'esterno e sono proseguiti attraverso la hall fino all'auditorium. Il Taganka ha aperto con quello di Bertolt Brecht La brava persona di Szechwan, mettere in pratica la teoria del teatro epico di Brecht. L'approccio del Taganka al repertorio era unico: spesso produceva adattamenti in prosa (Un eroe del nostro tempo, 1964; Maestro e Margarita, 1977); e montaggio poetico (Anti mondi, 1965; Ascolta! Mayakovsky !, 1967). Taganka di Lyubimov, con i suoi attori brillanti, come Vladimir Vysotsky, Veniamin Smekhov e Valery Zolotukhin, e il designer non meno brillante, David Borovsky, sono diventati rapidamente un punto di riferimento culturale. Nonostante le continue battaglie con la censura, non fu mai chiuso e fu tenuto in Occidente per mostrare la libertà artistica in URSS. Tuttavia, Lyubimov ha perso la cittadinanza sovietica nel 1984, mentre era a Londra. Il nuovo leader del teatro, Anatoly Efros, un seguace di Konstantin Stanislavsky, ha preso una direzione diversa. Mentre Lyubimov aveva sviluppato spettacoli, Efros ha sviluppato attori. Sotto la perestrojka, il Taganka ha perso il suo status di tafano della società. Il ritorno di Lyubimov nel 1989 ha fatto poco per ripristinare lo status. Una scissione all'interno del teatro, iniziata da N. Gubenko, ha inferto un duro colpo al Taganka e non ha mai recuperato lo status che aveva prima del 1984.