Stendhal (marie-henri beyle)

STENDHAL (MARIE-HENRI BEYLE) (1783–1842), romanziere francese.

Stendhal era lo pseudonimo di Marie-Henri Beyle, un grande autore e burocrate minore, la cui vita ha attraversato il periodo turbolento dalla rivoluzione francese alla monarchia di luglio e la cui scrittura ha contribuito a segnare l'avvento del romanticismo e del realismo nella letteratura francese.

Nato nel 1783 a Grenoble, il giovane Beyle, un ardente repubblicano, fin dalla tenera età si è trovato in disaccordo con la sua famiglia borghese conservatrice. Arrivato a Parigi nel 1799, alla vigilia del colpo di stato di Napoleone del 18 brumaio (9 novembre), rinunciò ai suoi piani di studiare matematica all'École Polytechnique per prestare servizio come impiegato al Ministero della Guerra, guidato dal suo cugino Pierre Daru. Seguendo Napoleone dalla sua traversata trionfante delle Alpi alla sua disastrosa ritirata da Mosca, iniziò a scrivere sul serio quando Waterloo lo lasciò disoccupato. Dopo un soggiorno di sette anni a Milano, trascorse la maggior parte degli anni Venti dell'Ottocento a Parigi, dove pubblicò i suoi primi romanzi. Con un governo liberale ancora una volta al potere dopo la rivoluzione del 1820, si assicurò un posto come console nella piccola città italiana di Civitavecchia, che gli fornì il tempo libero e il reddito sicuro, necessari per la sua scrittura. Morì nel 1830 a Parigi da un attacco di apoplessia.

Stendhal ha provato diversi generi e soggetti prima di dedicarsi al romanzo. Appassionato di musica per tutta la vita, ha scritto prima dei suoi compositori preferiti:Vite di Haydn, Mozart e Metastasium (1815; Vite di Haydn, Mozart e Metastasio), La vita di Rossini (1823; Vita di Rossini), Attingendo pesantemente a fonti italiane, come ha fatto nel suo Storia della pittura in Italia (1817; Storia della pittura in Italia). Stendhal si cimentò anche con la biografia politica, scrivendo due storie di Napoleone:La vita di Napoleone (1817; Vita di Napoleone) e Memorie su Napoleone (1837; Memorie di Napoleone) — Così come nella scrittura di viaggio politicamente influenzata—Roma, Napoli e Firenze (1817; Roma, Napoli e Firenze) e Passeggiate a Roma (1829; Passeggiate a Roma). Durante la sua prima carriera, tuttavia, desiderava scrivere commedie e si preparò per il compito innamorandosi di una serie di attrici e andando a teatro il più possibile. Il suo Racine e Shakespeare (Racine e Shakespeare), pubblicato in due parti (1823 e 1825), invocava un nuovo tipo di dramma storico come un modo per affrontare le divisioni politiche contemporanee. Il suo rifiuto delle restrizioni del classicismo francese a favore di una forma più realistica di rappresentazione storica teatrale, modellata sul maestro inglese, servì da grido di battaglia per la giovane generazione di romantici francesi.

Con il tempo il dramma storico di Victor Hugo Hernani (1830) ha consacrato molti elementi della sua visione, tuttavia, Stendhal aveva spostato le sue ambizioni dal teatro al romanzo. Dietro questo cambiamento c'era il riconoscimento che con il declino della cultura aristocratica nel diciannovesimo secolo, il romanzo aveva sostituito la commedia come lo strumento più potente per la critica sociale. Mentre il suo primo romanzo Armance (1827) si era concentrato su un eroe aristocratico, Il rosso e il nero (1830; Il rosso e il nero), basato su una storia vera, descrive l'ascesa sociale del figlio di un mugnaio di provincia, Julien Sorel, attraverso l'ipocrisia e la seduzione e la sua eventuale scomparsa sul patibolo proprio mentre sta per assicurarsi un titolo aristocratico. Denunciato dai contemporanei come immorale, il romanzo sarebbe stato successivamente celebrato come monumento fondatore del realismo letterario a causa della sua penetrazione psicologica e dell'analisi delle faglie politiche e sociali della Francia post-rivoluzionaria. Nel suo ultimo capolavoro, La Certosa di Parma (1839; La Certosa di Parma), Stendhal proietta la sua critica della politica e della società francesi su un tribunale italiano fittizio. Dettato in soli cinquantadue giorni, il romanzo descrive il destino di un eroe, Fabrice del Dongo, allevato su sogni romantici che non riesce a padroneggiare un presente più prosaico. La modernità della narrativa di Stendhal risiede non solo nel modo in cui rappresenta i conflitti psicologici e sociali affrontati dai soggetti moderni, ma anche nella sua eliminazione del tipo di descrizione pittoresca favorita dai suoi contemporanei, Walter Scott e Honoré de Balzac.

Insieme a due romanzi incompiuti ...Lamiel con Lucien Leuwen—Ha lasciato due autobiografie incompiute: Vita di Henry Brulard (La vita di Henry Brulard, pubblicato nel 1890) e Ricordi di egoismo (Memorie di un egoista, pubblicato nel 1892). Stendhal emerge da questi ultimi testi come una figura in guerra con le convenzioni, l'ipocrisia e la stupidità del mondo che lo circonda. In effetti, critici e ammiratori hanno distillato una "filosofia di rivolta" (nelle parole di Michel Crouzet) dalla vita e dall'opera di Stendhal, che hanno definito "Beylismo". Stendhal sapeva che la sua incrollabile onestà e il suo stile disinvolto non avrebbero soddisfatto i suoi contemporanei. Non vedeva l'ora di trovare lettori nel 1880, 1935 o 2000, mentre dedicava i suoi romanzi a "Happy Few", una cerchia selezionata di anime affini che non ha mai smesso di crescere.