Pompadour, pesce jeanne-antoinette (1721-1764)

POMPADOUR, JEANNE-ANTOINETTE POISSON (1721–1764), mecenate artistico e politico e favorito di Luigi XV dal 1745 al 1764 alla corte di Versailles. Pompadour è nata Jeanne-Antoinette Poisson da François e Louise-Madeleine Poisson a Parigi. Fu preparata per la corte da suo zio e presunto padre, Lenormant de Tournehem, e, educata dall'Ordine delle Orsoline, divenne esperta in letteratura, matematica, religione, storia, arte e musica e come artista e attore dilettante. I legami di Tournehem con la società parigina hanno aperto le porte a Pompadour ai celebri salotti di Mesdames Marie-Thérèse Geoffrin, Claudine-Alexandrine Guérin de Tencin e Marie Vichy-Chamrond, marchesa du Deffand. L'eredità di Pompadour la collegava alla classe finanziaria del generale dei contadini e il suo passato come non nobile suscitò grande risentimento quando arrivò a Versailles. I suoi ritratti rivelano la sua bellezza e il suo intelletto; l'iconografia identifica il suo mecenatismo per le arti e l'Illuminismo.

Pompadour sposò il nipote di Tournehem, Charles-Guillaume d'Etoiles nel 1741, e inizialmente la loro unione stabile fu fondata sull'amore. Avevano due figli, un figlio, nato nel 1742, che morì improvvisamente, e una figlia, Alexandrine, nata nel 1744. La morte di Alexandrine nel 1754 per appendicite acuta e peritonite distrusse Pompadour. Il matrimonio la legava per sempre agli agricoltori delle tasse, e in seguito le domande sui suoi legami finanziari avanzati dai suoi nemici a corte la screditarono per tutta la vita. Tournehem, un importante agricoltore generale, ha modellato e istruito Pompadour fin dalla sua infanzia per gli intimi quartieri di Luigi XV, la cui predilezione per le amanti reali era leggendaria. Ciò che iniziò inizialmente tra il re e Pompadour come flirt a cavallo e un incontro a un ballo in maschera portò alla sua separazione coniugale e alla presentazione a corte nel 1745. Nello stesso anno Luigi XV conferì il marchesato de Pompadour alla sua nuova amante, che condivise il letto del re per quasi cinque anni. Nel 1750 iniziò il passaggio da amante ad amica e rimase a corte per altri quindici anni come più stretta consigliera e amica del re.

L'estensione dell'influenza di Pompadour ha raccolto grandi elogi dai suoi ammiratori e intenso disprezzo da parte di coloro che denigrarono il suo potere durante il periodo in cui la Francia affrontò sfide monumentali nella Guerra di Successione Austriaca, 1740-1748, e nella Guerra dei Sette Anni, 1756 –1763. Le rivolte dei bambini del 1750, l'attentato a Luigi XV nel 1757 e i dibattiti sulla riforma morale dominarono l'ascesa di Pompadour dal 1745 al 1764 e anticiparono la Rivoluzione francese nel 1789. Pompadour faceva parte di queste correnti di intersezione artistica, politica, intellettuale e cambiamento morale. Sebbene inizialmente sia stata liquidata come vanitosa e frivola da alcuni storici, gli studiosi sono giunti a considerare la natura perspicace e influente del suo impatto sulla cultura del diciottesimo secolo. Pompadour ha svolto un ruolo chiave nelle arti e nella politica; per capire i cambiamenti del mare di questo periodo, bisogna considerare la sua posizione al suo interno.

In qualità di mecenate politico, Pompadour ha partecipato alla diplomazia che circonda la guerra di successione austriaca e la guerra dei sette anni, senza precedenti per l'amante di un re. Il suo legame con eminenti generali ha dimostrato il suo spiccato contributo negli affari militari. Nel 1756 era un negoziatore principale nei termini della rivoluzione diplomatica e dell'alleanza tra Francia e Austria. Il mecenatismo artistico di Pompadour è visto attraverso le iniziative di riforma istituite per la prima volta nel 1745 presso l'Accademia francese di pittura e scultura sotto i suoi incaricati come direttori generali degli edifici reali del re, Tournehem, e di suo fratello, il marchese de Marigny. Dal rococò alle prime fasi del neoclassicismo, Pompadour impiegò l'arte come forza di cambiamento, patrocinando artisti e scultori da François Boucher (1703–1770) a Jean-Baptiste Pigalle (1714–1785). Uno dei suoi contributi duraturi includeva il trasferimento della Manifattura Royale de Porcelaine da Vincennes al suo nuovo sito a Sèvres nel 1756. Il suo ruolo di consulente a Sèvres e in altre fabbriche, tra cui Beauvais, Gobelins e Aubusson, fece rivivere le casse strette della Francia, ripristinando il governo protezione e proprietà entro il 1759.

Pompadour ha approvato i merlati Encyclopédie durante la censura del 1750. Ospitò incontri intellettuali a Versailles e nel 1762 scrisse per conto del philosophe Jean Le Rond d'Alembert (1717–1783), uno dei Encyclopédie degli autori. Era ideologicamente allineata con i fisiocratici, fornendo carburante contro i critici del cambiamento economico, intellettuale e culturale. L'associazione Pompadour che distingueva tra estetica e filosofia l'ha ispirata a esprimere i principi fondamentali del diritto naturale attraverso l'arte che predilige, in particolare le cineserie (le arti decorative). Sorprendentemente, l'influenza di Pompadour fu maggiore dopo che lei lasciò il letto del re. Un virulento discorso di strada la accusò inesorabilmente di complice dei fallimenti della monarchia, ma lei sfidò i suoi critici. È stato osservato che Pompadour non aveva avuto paura di scherzare sul fatto che, se gli irati mendicanti avevano ragione nella loro opposizione al Encyclopédie, brucialo; se no, brucia i fanghi. I suoi risultati sono il risultato di negoziati politici collaborativi e numerose commissioni artistiche e le istituzioni statali che ha sostenuto. Deffand scrisse tristemente a Voltaire della sfortuna della morte imminente di Pompadour per polmonite bronchiale. Ha lasciato Versailles in una solenne processione notturna, con Luigi XV in lutto al suo seguito. La linea temporale della Francia dal 1745 al 1764 porta l'indimenticabile scopo di Pompadour di servire Luigi XV con lealtà e amore.