Paul Troger

Paul Troger (1698-1762) è stato un pittore austriaco il cui stile altamente drammatico e l'uso di colori chiari, in particolare nei suoi affreschi, dominò la pittura austriaca verso la metà del XVIII secolo e influenzò profondamente le generazioni successive.

Paul Troger è nato il 30 ottobre 1698 a Monguelfo, vicino a Zell, nel Tirolo. Lì, all'età di 16 anni, sotto il patronato della famiglia Firmian, studia arte con Giuseppe Alberti. Quindi, con l'aiuto del principe vescovo di Gurk, Troger si recò a Venezia, dove fu influenzato dai nuovi sviluppi nella pittura innescati da Giovanni Battista Piazzetta, Sebastiano Ricci e Giovanni Battista Pittoni. Troger studiò anche a Roma, Napoli e Bologna, i principali centri artistici d'Italia dell'epoca, dove anche le opere del Caracci, Luca Giordano e Giuseppe Maria Crespi furono importanti per il suo sviluppo.

Al suo ritorno in Austria, Troger ha lavorato per la prima volta a Salisburgo. Successivamente si trasferisce definitivamente a Vienna, dove presto entra a far parte dell'Accademia di Belle Arti. Nel 1751 era professore all'Accademia e nel 1754 il suo capo. Come insegnante, aveva un'influenza dominante su un gran numero di studenti lì; i pittori Franz Sigrist, Franz Karl Palko e Franz Anton Maulbertsch erano tra i suoi allievi.

Sebbene Troger realizzasse molti dipinti da cavalletto, era per i suoi affreschi che era famoso e molto richiesto in tutte le terre austriache. Degni di nota sono i soffitti della Sala dei Marmi e della Biblioteca del monastero di Melk (1732-1733), il Apoteosi di Carlo VI come Apollo sopra la scala principale dell'abbazia di Göttweig (1739) e gli affreschi in altri grandi edifici monastici dell'Austria: Altenburg, Zwettl, Seitenstetten e Geras. Dipinse anche affreschi nella chiesa di Sant'Ignazio a Györ, Ungheria (1744; 1747), il soffitto della cattedrale di Bressanone (oggi chiesa di Maria Dreieichen vicino a Vienna (1752).

Gli affreschi di Troger sono degni di nota per la loro immensa vitalità di movimento e colore; fatti con supremo illusionismo, sembrano spazzare via il soffitto e presentare allo spettatore una visione celeste di una realtà sorprendente. Il suo contributo più importante alla pittura austriaca, notato dai suoi contemporanei, fu il rifiuto dei forti colori scuri dell'inizio del XVIII secolo a favore di una tavolozza sempre più chiara, tipica del rococò, conosciuta come la sua modo facile. Non ha mai abbandonato del tutto il suo naturalismo essenzialmente tirolese, tuttavia, e anche nei soggetti mitologici e allegorici ha introdotto dettagli realistici. La sua pittura adattò l'idealismo colorato di Johann Michael Rottmayr al nuovo gusto del rococò e presagiva la pittura altamente idiosincratica ed emotiva del giovane Maulbertsch.

Ulteriori letture

L'autorevole monografia su Troger di Wanda Aschenbrenner (1965) è in tedesco. In inglese, solo due opere si occupano di Troger in qualsiasi modo: Nicholas Powell, Dal barocco al rococò (1959), e Eberhard Hempel, Arte e architettura barocca nell'Europa centrale (1965). □